Кто изобрел художественные масляные краски и живопись маслом.
 Масляные краски на картине великого голландца Ян ван Эйка. "Святая Барбара" - живопись маслом |
Долго считалось, что художественные масляные краски изобрел великий голландец Ян ван Эйк. Однако средневековые рукописи опровергают это мнение. Нашлись сведения подтверждающие, что живопись маслом применялась задолго до великих голландских, нидерландских и итальянских живописцев.
1 декабря 1863 года заведующим кафедрой геологии, физики и элементарной химии парижской Школы изящных искусств был назначен Луи Пастер. Трудно было найти лучшую кандидатуру. Сфера интересов Пастера была необычайно широкой, увлекался он и живописью: в молодости учился в одной мастерской с Гюставом Курбе. (Портреты работы Пастера можно видеть и сейчас в знаменитом парижском институте, носящем его имя.)
| Кто изобрел художественные масляные краски и живопись маслом. |
Исследовать произведения искусства должны не только искусствоведы, но и химики; Пастер понял это одним из первых. На одной лекции он говорил: «Мы совершенно ничего не знаем о приемах техники первых живописцев, писавших живопись маслом... К чему бесконечно спорить о том, применяли ли эти мастера лак в своих картинах, и выяснять, каким был состав их грунта? Изучите химически эту живопись маслом. Это единственно научный метод, поскольку эрудиция тут бессильна». Призыв Пастера был услышан не сразу.
Но сначала — о спорах, которые он упоминал.
Дени Дидро писал в «Салонах»: «Мы видим, что современные картины весьма быстро теряют свою гармоничность; и мы видим картины старинных мастеров, сохранившие, всю свою свежесть, гармонию и силу, несмотря на истекшие века». В то время вокруг имен живописцев Возрождения и особенно нидерландских мастеров XIV— XV веков возник ореол таинственности. Им, гениям прошлого, были известны секреты живописи, впоследствии утерянные, — так считали многие.
Секреты были разные, они касались выбора доски и холста, состава грунта, минеральных пигментов; но главный секрет, полагали знатоки искусства, заключался в клеящем веществе, связующем — яичном желтке или растительном масле. В том самом связующем, которое служит основой краски. Впрочем, кое-что казалось очевидным.
Например, то, что художественные масляные краски изобрел в начале XV в. нидерландский художник Ян ван Эйк. Это можно было прочесть у знаменитого и авторитетнейшего Джорджо Вазари, который еще в 1550 году писал: «Масляные краски и их изобретение было для искусства живописи прекраснейшей выдумкой и большим удобством; изобрел это впервые во Фландрии Иоанн из Брюгге (то есть Ян ван Эйк)...
Искусство это привез затем в Италию Антонелло да Мессина, который провел много лет во Фландрии... Искусство это распространялось и совершенствовалось вплоть до Пьетро Перуджино, Леонардо да Винчи и Рафаэля Урбинского, так что наконец оно достигло той красоты, до которой художники наши благодаря названным поднялись».
А до этого открытия художники, готовя краски, «брали яйцо, взбивали его и толкли в нем нежную фиговую веточку, молоко которой и образовывало с яйцом темперу для красок; этим они и писали свои работы». Словом, стоило ван Эйку изобрести художественные масляные краски, как нидерландские, а за ними итальянские художники, забросив темперу, достигли великих высот.
Такой взгляд главенствовал вплоть до середины XIX века. А затем при тщательных поисках в монастырских библиотеках были найдены неизвестные ранее рукописи, в которых — еще до ван Эйка — упоминалось масло для живописи. Вот цитата из Страсбургского манускрипта XIV века: «Возьми льняное или конопляное... или старое ореховое масло; положи в масло равные количества долго лежавших, обожженных до белого цвета костей и пемзы; свари все это... Такое масло быстро сохнет, делает краски чистыми и блестящими».
Значит, ван Эйк не был первооткрывателем? Обескураженные искусствоведы, потерявшие единственную нить к секретам, стали выдвигать умозрительные предположения; например, будто ван Эйк добавлял к маслу какой-то лак, ускорявший высыхание живописного слоя. Их споры на эту тему напоминали диспуты схоластов.
Между тем художники, не дожидаясь конца теоретических споров, экспериментировали каждый по-своему. Чаще всего, не мудрствуя лукаво, они пытались, согласно старинным трактатам, составить из растительных масел и лаков идеальное связующее, которое помогло бы воссоздать краски старых мастеров. Однако ничего не получалось.
Химики тоже не дремали. В 1850 г. вышла работа М. Шевреля «Исследование масел, употребляющихся в живописи»; она заложила основы нового направления в органической химии — химии масел.
В 1884 г. немецкий химик А. Кейм основал журнал «Технические сообщения для живописи», а два года спустя — Немецкое общество действия рациональным методам живописи. В него входили ученые и художники; одним из членов общества был профессор Петербургского университета Ф. Ф. Петрушевский. (Эти исторические сведения автор почерпнул из работ советского искусствоведа Ю. И. Гренберга.)
Но систематические поиски химических методов, которыми можно изучать состав старинных красок, начались только в самом конце прошлого века. Так, для определения пигментов стали применять микрохимические капельные реакции. Пытались определить и связующее — по его способности растворяться в воде, кислотах и щелочах, белки — по присутствию азота, серы. Вот как, например, идентифицировал связующее американский ученый Р. Геттенс.
При слабом нагревании образцов с разбавленной азотной кислотой, указывал он, появлялась «типичная масляная капля. Обработка холодным 5%-ным раствором едкого натра частично разрушала красочную пленку, но не полностью растворяла ее». На этом основании Геттенс делал вывод, что связующим красок было масло. Такие эксперименты, разумеется, неточны и малодостоверны. Определением связующих заинтересовался и знаменитый химик Вильгельм Оствальд. В 1905 г. он предложил новый и неожиданный подход к проблеме: гистологический.
Небольшую крупинку живописи Оствальд зажимал между кусками пробки и разрезал на микротоме — приборе, на котором гистологи режут ткани для изучения срезов под микроскопом. Так же поступил и Оствальд; срезы он помещал в каплю воды на предметное стекло и обрабатывал их специфическими красителями (теми же, кстати, что и гистологи, — скажем, метилвиолетом для обнаружения масел и йодэозином — белков).
«Теперь могут быть выявлены подделки, — писал он, — и записанные картины могут быть отличены от подлинно сохранившихся».
Оствальд оказался прав — метод срезов широко применяется для изучения живописи и посейчас. Только фрагмент не зажимают между кусками пробки, а опускают в жидкую полиэфирную смолу, которая затвердевает при полимеризации. Блок разрезают, и тонкие срезы окрашивают красителями. Если на срезе появляется устойчивая окраска с белковыми реагентами (например, красная — с фуксином), это означает, что применялось белковое связующее — белок яйца, казеин молока, желатина. Если срез окрашивается красителем, взаимодействующим с липидами (скажем, судан черный Б дает голубую окраску), то связующее — масло. Если же оба реактива окрашивают срез, то, вероятно, мы имеем дело с красками, замешанными на яичном желтке, — в нем есть и липиды и белки.
| Боттичелли «Мадонна с младенцем и св. Иоанном» 1490-е годы. Живопись маслом |
В живописном слое картины Боттичелли «Мадонна с младенцем и св. Иоанном» 1490-е годы) были обнаружены пять слоев краски. Окрашивание среза показало, что один из нижних слоев содержит яичный желток, а остальные — масло. Другими словами, художник сначала набрасывал композицию темперой, а продолжал и заканчивал работу масляными красками. (А искусствоведы, рассматривая поверхность картины и опираясь на авторитет Вазари, считали, что Боттичелли использовал исключительно масляные краски!)
Такой способ дает нам возможность отличить белковое связующее от масляного. Но что за белок, что за масло, так не узнать. Тут нужны биохимические исследования.
Начало биохимическому изучению живописи положил еще в 1927 г.- профессор Н. Н. Андреев. Он предположил, что средневековые росписи в Xара-Хото — заброшенном городе, открытом в начале нашего века русскими путешественниками в пустыне Гоби, — написаны красками, замешанными на яичном желтке. И чтобы доказать это, Н. Н. Андреев приготовил сыворотки из крови кроликов.
Животным был введен яичный желток, и в организмах выработались специфические антитела. Стоило сыворотку крови таких кроликов смешать с желтком, как происходила реакция преципитации — раствор сильно мутнел. Именно такую реакцию и наблюдал Андреев, когда добавил экстракт из живописи Хара-Хото к сыворотке. Это значило, что связующим действительно был яичный желток.
Уже в наши дни американские исследователи М. Джонсон и Э. Паккард воспользовались реакцией преципитации с более совершенными сыворотками — флюоресцентными. Сначала они тоже приготовили сыворотки, но специфические — кроликам вводили либо яичный белок, либо желток, либо казеин. В ответ на такое вмешательство вырабатывались антитела, взаимодействовавшие только с тем белком, который был введен. Антитела выделяли из крови животных в виде сывороток и метили флюоресцентным веществом — присоединяли молекулы такого вещества к антителам. Стоит каплю сыворотки нанести на срез фрагмента живописи, как сразу обнаруживается (или не обнаруживается) флюоресценция. Словом, если кроликов достаточно, то можно быстро разложить все белки по полочкам...
Первую большую работу по исследованию белковых связующих провела в 1958 г. химик Лондонской Национальной галереи М. Хей. Она подвергала связующие гидролизу и изучала распределение и окраску пятен аминокислот на хроматограммах. Типичная работа биохимика... (В дальнейшем для изучения белковых связующих стали применять и аминокислотные анализаторы.)
М. Хей узнала, что некоторые художники Возрождения, в частности Беллини писавшим живопись маслом, готовили грунт на животном клее, а некоторые краски, по-видимому, замешиввли на масле. Доски XIII—XIV веков — ранней итальянской сиенской школы — исполнены в технике яичной темперы. Это, кстати, подтвердили и итальянские исследователи, обнаружившие в грунте знаменитой картины Дуччо «Маэста» животный клей, а в красочном слое — яичный желток.
Труднее оказалось выяснить, какими маслами пользовались живописцы. И ореховое, и льняное, и маковое масла после окончания работы высыхают, и жирные кислоты, входящие в их состав, окисляются; масла из-за этого плохо растворяются в органических растворителях. Поэтому масла пытаются различать по незначительным компонентам — стеринам. Их легко экстрагировать из образцов старой живописи и разделить с помощью тонкослойной хроматографии.
По расположению пятен стеринов можно сказать, какое масло применял живописец. В частности, выяснилось, что итальянские художники употребляли ореховое масло уже в XIV в.
Другой метод — газо-жидкостную хроматографию — применил английский ученый Дж. Миллс. Сложность заключалась в том, что масла надо было извлечь из крупинки живописного слоя и перевести их в летучие производные жирных кислот. Миллсу это удалось, и он установил, что итальянцы в XVI в. сменили ореховое масло на льняное; маковое же масло употребляли французские импрессионисты.
Так кто же все-таки изобрел живопись маслом и художественные масляные краски?
Увы, мы этого не знаем. Самые древние из изученных западно-европейских произведений — норвежские готические иконы второй половины XIII в. И в них тоже обнаружено растительное масло (правда, в виде примеси к яичному желтку)... Спор о технике старых нидерландских мастеров еще не закончен. В некоторых картинах обнаружено ореховое масло, в других — его смесь с каким-то веществом, природу которого установить пока не удалось. Не в этом ли веществе заключается секрет ван Эйка, тот самый секрет, который он раскрыл своим ученикам, а те передали его итальянцам?
К сожалению, живопись самого ван Эйка еще не изучена химически. Правда, известно уже, что он действительно писал применяя масляные краски. К такому выводу пришли бельгийские ученые, рассмотрев срезы красок Гентского алтаря.
С конца XVI в. голландские и фламандские живописцы, в частности Я. Рейсдаль и П. Рубенс, употребляли краски, замешанные на льняном масле. Итальянцы же с XV в. применяли сложную технику: некоторые краски они замешивали на яйце, другие на масле (вспомним случай с картиной Боттичелли). Часто художник менял технику: одно произведение писал темперой, другое — маслом (Пьеро делла Франческа). Рафаэль применял и льняное и ореховое масло, Микельанджело в основном льняное. Венецианцы (например, Тициан и Тинторетто) писали красками, замешанными только на льняном масле.
С конца XIV в. яичная темпера почти полностью уступила место маслу; впрочем, для ярких и светлых мест картины и в XVII в. иногда брали краски на желтке. Итак, современные биохимические, физико- химические и гистохимические методы позволяют по-новому изучать живопись маслом мастеров прошлого. Совершенно очевидно, что Вазари ошибался, утверждая, что в Италии живопись маслом стала известна только после ван Эйка. Заблуждались и искусствоведы, полностью доверявшие словам Вазари. Однако вопрос о том, был ли у ван Эйка какой-то особый секрет и в чем он состоит, остается открытым. Поэтому эксперименты продолжаются.
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
- 763 просмотра
Поиск
Вход в систему
